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  当代中国画类型之一—— 从传统中发展与开拓           
当代中国画类型之一—— 从传统中发展与开拓
文章来源:不详 更新时间:2008-4-5 13:21:103i3i.cn
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在当代中国画多种类型中,从传统中发展与开拓一路是最强大也最主流的一类。 20世纪以来,中国画一直被当成“封建”文化的产物而受到政治性批判,继而又被当成“农业文化”而贬为落后或非现代。然而,在80年代中期一阵狂热的西化风里,头脑清醒的一些国人开始反思自己的国画是否还有价值,于是一股回归民族传统的思潮在汹涌的西化潮中重新崛起。其标志就是80年代中期走红的两个人物,一个是江西的黄秋园,一个是四川的陈子庄。黄秋园与陈子庄都立足于明清的文人画传统。一个从石涛起家,一个以八大发脉;一个雄浑沉雄,一个空灵隽逸。你只要去读他们的画,看他们的画理,其与明清的关系就一目了然。陈子庄更有《石壶论画语要》,其中对传统绘画美学的深刻理解与阐精释微,让人慨叹。此公又出言不逊,纵论当代大师,入眼的没有几人,“李可染是刻、结、板”,“齐白石有作家气”,“黄先生(宾虹)是‘票友”’……这些直率坦言,引来了多少人的喝彩与钦佩。但在一片赞叹声中,大多数人却忽略了这种批评其实是从古典审美规范对突破此种规范者的批评,是古典与现代在审美问题上的冲突与矛盾。岂不知,正是齐白石引以自豪的“蔬笋气”使他以平民乃至农民的意识切入20世纪阳春白雪的文人画坛,而给现代画坛带来一阵新风,“作家气”正是其特点所在。而学油画出身的李可染在自然中感受光的魅力,他以积墨法去表达这种前所未有的体验,另辟蹊径,再创一种中国画语言。这些语言或者情趣,是不能尽用“刻、结、板”或“作家气”一类古典术语去评论的。因为,齐白石、李可染的创造属于20世纪的审美范畴。一部艺术史,就是情感与形式矛盾运动的历史。新的时代来了,新的感受来了,新的表达方式与新的语言也会应运而生。由此看来,一部艺术史,也最终呈现为形式语言相承相续相互更替的历史,没创造出从传统承传而来又发展开拓为符合时代需要的崭新的艺术语言的人,是没有资格在历史上占据大师位置的。从这个角度讲,创造全新语言的齐白石、黄宾虹、潘天寿、李可染,显然比继承因素较多,创造因素偏少的黄秋园、陈子庄占据更重要的位置。这也就是以平民、农民意识切入文人画的齐白石,以面、以光和散锋横扫入画的傅抱石,积点成线、浑厚华滋的黄宾虹,一味霸悍的潘天寿,泼彩成象的张大干、刘海粟等何以会成为20世纪中国画坛公认的大师的原因。 近年来,各地都有一些高龄老画家被推介,他们大多与黄秋园、陈子庄一样,有深厚的传统修养和笔墨功力,但他们不会再有黄秋园与陈子庄的运气了。黄、陈是在西化思潮甚嚣尘上的时候,作为民族回归思潮再度崛起的标志而出现的,这种机会是不多的。但也有例外。近年来,在四川大巴山地区,冒出来一位具有传奇色彩的八十多岁的老画家刘伯骏。这位在50年代初因政治歧视而被发配到西南大巴山一隅的潘天寿、林风眠的学生,高冠华、赵无极、朱德群、席德进等人的同学,终因保持一颗童心,保持对生活的热情及对当代的特别关注,竟在七八十岁的年纪而“老夫聊发少年狂”,画出一批让人惊诧的、狂放不羁的精彩之作。他的作品既具相当的传统功力,又有热烈的现代感情,颇具时代特征,让人惊诧不已。近20年来,回归传统思潮中的另一个倾向是80年代末出现的“新文人画”。“新文人画”中一个重要的倾向是试图将当代绘画创作回归到古人的情趣之中,所以从意趣、题材、手法、风格乃至诗书画结合上都试图契合古人。虽冠以“新”之名,实则行旧之实。当然,其中亦不乏自创另样风格别致者,有根本与“文人画”不沾边者,更使“新文人画”呈现出新旧杂糅朦胧模糊的状态。 此种倾向的画家们较为集中在江苏、浙江、上海、北京等地。有如董欣宾、周京新、朱道平、刘二刚、王孟奇、朱新建、常进、赵绪成、徐乐乐、萧海春、曾宓、何水法、卓鹤君、童中焘、陈向迅、吴冠南、卢辅圣等。北京有贾又福、龙瑞、张立辰、陈平、李宝林、刘勃舒、张仃、刘巨德、邓林、王镛、李老十、程大利等。除此以外,天津有孙克纲、霍春阳等。西安有赵振川、江文湛、崔振宽、苗重安、罗平安等。四川有唐允明、彭先诚、冯建吴、李文信、刘伯骏、秦天柱、戴卫、刘朴等。其他如黑龙江的高卉民,贵州的杨长槐、王振中,湖北的周韶华、冯今松、鲁慕迅,重庆的梅忠智,广西的张复兴,广州的关山月、黎雄才、赖少其、尚涛、王维宝、方楚雄、陈永锵、张治安,深圳的李世南,云南的王晋元,福建的寿觉生,台湾的何怀硕、江兆申、余承尧,香港的饶中颐,以及旅居美国的徐希、吴毅等等。此领域人才济济,难以近举。

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